《微雨燕双飞》里看华服美妆，服饰专家：唐代时髦不是所有人都具有
“落花人独立，微雨燕双飞。”古装剧《微雨燕双飞》正在热播。该剧由导演王威执导，张楠、王玉雯、孙艺洲、赵英博等主演，叙述了茉喜与凤瑶这对姐妹历经崎岖彼此扶持，在窘境中一直据守心里正义，相伴生长的故事。令观众形象深入的是，剧中服化造型融入缂丝、柿漆等传统工艺，以富丽的服饰、纷乱的妆发显示传统文化魅力。
服饰史学家、江苏敞开大学艺术学院特聘教授黄强告知记者，剧中故事以及服饰则对应唐朝。无妨就剧中造型来聊聊唐代的服饰，以及妆容、发式。
导演王威：服装造型参照唐晚期古画
采访中，从勉励美食剧《尚食》到民国情感剧《传家》，导演王威告知记者，全剧以唐晚期的古画作为参照，翻阅了很多材料，尽量把人物恢复到前史中去。“它讲的是唐末的一个民间故事。唐朝戏大多是展现宫殿的，大门大户的，这次是从小人物动身，以小人物做根底来打开故事，这也是这部剧比较共同的一个当地。”王威泄漏，该剧从拍摄构图、美术场景到人物服饰造型、头饰妆容，剧中300多个场景、1700套服装大多参阅古画。“比方‘小家篇’白家一行去吴相府赴宴场景，就参阅了《韩熙载夜宴图》。这也是美术教师和咱们一同商议的根底颜色跟影调感觉。”
剧中首要人物茉喜为助万嘉桂出城，两人改头换面的帷帽，就取材于《捧帷帽仕女图》岩画；凤瑶前期全体造型参阅《捣练图》，表现温婉可人的性格特点，压襟配饰用毛球花结替换传统金玉，更具民间烟火气。头饰妆容方面，头饰参阅《簪花仕女图》，剧中人物发髻多用绒花、线花、绢花、玉石花等非遗技法，妆面则以古典文化为基底，凸显斜红妆、樱桃形唇妆等多样化美学。
《捣练图》部分，唐代女子穿襦裙
唐代女子盛行穿襦裙，
但女乞丐就必要了
黄强指出，《微雨燕双飞》中的女人人物多着襦裙，襦裙便是唐代女人的首要服饰，在唐代十分盛行。唐代绘画《仕女簪花图》《纨扇仕女图》《捣练图》中，以及出土的陶俑，都有穿襦裙的形象。古代服饰有等级不同，上层社会的贵族、官员与底层社会的大众，服饰穿戴是不一样的。从穿襦裙女子的形象剖析，如《簪花仕女图》《捣练图》等人物都是宫中女子，宫中女子盛行穿襦裙，但民间女子的穿衣戴帽不只有款式的约束，还有服色的规则。关于贵族女子、命妇礼衣有花钗礼衣、钿钗礼衣，关于一般女子来说，襦裙也是她们的礼衣，而底层社会女人，没有条件穿襦裙。黄强表明，剧中第一集衣不果腹、衣冠楚楚的女乞丐穿戴襦裙，那就穿错了。即使本来大户人家出世，家道中落，如果有件襦裙，估量也会典当换一碗饭菜。
唐代梳半翻髻着低胸襦裙女子
黄强介绍说，唐代襦裙有形制与穿戴要求，往往配与长二三米的披帛。披帛通常以轻浮的纱罗为之，施于晕染，或施于彩绘，上面印有各种图画。披帛又称领巾，形制有两种：一种为横幅较宽，长度较短，披在肩部，相似披风；另一种横幅较宽长度则长至二米以上，将其缠绕在双臂，行走时酷似两条飘带，《捣练图》中女人都是这样的穿戴。《酉阳杂记》记载天宝末年杨贵妃的领巾被吹落，阐明披帛的质地为纱罗，轻浮，能够被风吹落。唐代女子盛行襦裙搭披帛，要的便是这样潇洒的作用。他指出，《微雨燕双飞》茉喜的着装内着襦裙，外套短衫，这样的穿戴不契合襦裙的穿戴规律。唐代有短衫、袄，与其他裙子调配，可是襦裙搭短袄，襦裙低胸领被掩盖了，失去了调配披帛带来的视觉美感。
唐代梳稿髻，着斜红妆的木俑
追剧看唐代多彩妆容、花钿
令女观众形象深入的是，《微雨燕双飞》中的女人妆容，仿照唐代妆容，贴花钿。黄强表明，唐代有时世妆、宫样妆、内家妆、红粉妆、芙蓉妆、酒晕妆、桃花妆等，唐代天宝年间女盛行一种妆饰，梳椎髻，画八字眉，不施朱粉，以乌膏点唇。白居易《时世妆》：“出自城中传四方。时世盛行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸是非失本态，妆成尽似含悲泣。圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面状。”《上阳白发人》亦云：“小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。”
桃花妆盛行于唐代青年女人之中，先施白粉，再以胭脂涂改双颊，色浅而艳，宛如桃花。唐代宇文氏《妆台记》说：“佳人妆，面既师傅粉，复以胭脂调匀掌中，施行之两颊，浓者为酒晕妆，淡者为桃花妆。”1972年出土于新疆吐鲁番阿斯塔那187号墓的唐代屏风画《弈棋侍女图》中就有这样的妆容。
花钿不是唐代才有的，可是唐代女人长于用花钿打扮。花钿以金、银等制成花形，用鱼鳔胶或呵胶张贴脑门、两颊，还有鸟、鱼、鸭形状，新颖美好。唐代李复言《续玄怪录·定婚店》说韦固妻“眉间常贴一钿花，虽沐浴、闲处，来尝暂去”。唐代颜色有红、绿、黄，并以运用赤色为居多。绿色的花钿叫翠钿，张萱《捣练图》中妇女的花钿是绿色的。杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》云：“雾冷侵红粉，春阴扑翠钿”，温庭筠《南歌子》：“脸上金霞细，眉间翠钿深”。黄色的花钿如温庭筠《南歌子》：“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。”成彦雄《杨柳枝》：“鹅黄翦出小花钿，缀上芳枝色转鲜。”
唐代女子额饰花钿，两颊涂改胭脂的桃花妆
唐代的妆容还盛行额黄，又名鸦黄，即在额间涂上黄色。额黄起源于南北朝，在唐朝盛行。初唐卢照邻《长安古意》有云：“片片行云著蝉鬓，纤纤初月上鸭黄”，李商隐《蝶三首》也说：“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄”，温庭筠《偶游》吟出“额黄无限夕阳山”，皮日休《木兰后池三咏·白莲》则说：“半垂金粉怎样似，静婉临溪照额黄。”唐朝牛僧孺在《幽怪录》中还专门记叙了神女智琼把脑门化装成黄色的故事。额黄至宋代时还在盛行，宋代诗人彭汝励《妇人面涂黄而吏告认为瘴疾问云谓佛妆也》歌曰：“有女夭夭称细娘，珍珠落鬓面涂黄”。
许多人还记得2018年刘亦菲在迪士尼真人版《花木兰》中引发争议的造型，便是额黄妆，惋惜其时许多人接受不了。《微雨燕双飞》剧中也展现了唐代的一些妆容、花钿，多多少少让观众关于唐代的妆容有了了解。
唐代乌蛮髻
唐代女人发髻繁复，
厨娘头戴高髻固执了
看完妆容看发型，黄强告知记者，唐代女人的发型十分丰厚，有半翻髻、谈心髻、百合髻、百叶髻、抛家髻、两丸髻、愁来髻、长乐髻、平蕃髻、慵妆髻、翔凤髻、归顺髻、凤髻、宝髻、峨髻、丫鬟、佛髻、双鬟望仙髻、闹扫妆髻、九骑仙髻等。
像《微雨燕双飞》中就呈现了唐代多种发型，如抛家髻、丫髻等。唐代初年十分盛行半翻髻，其形状好像翻卷的荷叶，梳发时自下而上，掠过头顶，然后朝一侧翻转，其发髻挺拔向一侧歪斜。中晚唐盛行抛家髻，其造型紧贴脸颊，两鬓抱面，一髻抛出。《新唐书·五行志一》记载：“唐末，京都妇人梳发以两鬓抱面，状如椎髻，时谓之‘抛家髻’。”《簪花仕女图》中仕女梳峨髻，元稹《李娃行》有云：“髻鬟峨峨高一尺，门前登时看春风”，李贺《河南府试十二月乐辞》曰：“金翘峨髻愁暮云，沓飒起舞真珠裙。”
唐代蝉鬓
黄强也指出，唐代女人发型很丰厚，《微雨燕两边》也恢复了若干唐代发型，但唐代发型款式尽管很多，可是不是恣意一款发型都合适一切女人，而是有所区别。“底层社会人群不能违规整理贵妇、宫女的发型。厨娘靠手工，膂力为生，与宫女身份不同，与贵族、命妇身份悬殊大。咱们从唐代人物俑中所见的发型，其人物固然是唐代女人的代表形象，展现的大多是贵族、宫女、仕女，而不是厨娘这样的底层人物。”剧中吴相国府设宴，厨房忙烹饪，归于日常作业，不会着襦裙，梳高髻。黄强说，“即使贵族女人，起居日常，并不是都是梳高髻，贴花黄，点花钿，着盛装的。内外有别，日常起居素面朝天，精装，契合生活习惯；至于外出礼仪活动，盛装华服，勾描妆容，那也是有必要的。试想厨娘调羹烹饪，头戴高髻，脸上涂粉，还怎样在炉火边操作？不怕脂粉落入菜肴中吗？因而，厨房高髻，大概率是电视剧要的视觉作用，并非实际情况。”
唐代简便盔甲
吴相国府甲兵着裲裆甲，出错了
剧中吴相国府除了仆人、杂役，还有府兵，王府、相国府养兵丁是正常的，国家制度答应，不过兵丁人数很少，尚不能构成相似明代王府数千上万数量的私家装备。在《微雨燕双飞》中相府的府兵穿的裲裆甲呈现在魏晋南北朝，到了隋代尚有裲裆甲，可是唐代不必裲裆甲。《唐六典》记载唐代盔甲有13种：“甲之制，十有三，一曰明光甲，二曰光要甲，三曰细鳞甲，四曰山文甲，五曰乌锤甲，六曰白布甲，七曰皂绢甲，八曰布背甲，九曰步兵甲，十曰皮甲，十有一曰木甲，十有二曰锁子甲，十有三曰马甲。”
那唐代战士穿什么呢？黄强表明，唐代将士穿明光甲居多，其形以十字形甲带系于胸前，左右各有一块圆护，肩部有披缚，腰下左右各有一块膝裙，小腿部位又有吊腿。唐高宗时，明光甲前身分左右两片，每片在胸口处有圆形护镜（即护心镜），盔甲背部连成一片，前后两甲以系带扣连。披缚做虎头状，唐中宗时做龙头状。
黄强还说，唐代之前，以及唐代之后，裲裆甲其制不衰，多用于仪卫。其详细款式略有变易，通常以彩帛为之，外表绘绣图纹，常用纹样有狮子、瑞鹰、瑞麟、瑞牛、瑞马、辟邪、白泽、犀牛等。唯一唐代不必裲裆甲，唐代没有裲裆甲，吴相国府兵甲穿裲裆甲就错位了。
扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠
校正 王菲
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