芳华叙事怎么包裹运河文明出题？编剧赵冬苓揭秘《北上》改编暗地
正在热播的电视剧《北上》改编自徐则臣获茅盾文学奖的同名小说，以京杭大运河为布景，叙述日子在运河滨的6名“90后”少年，从青涩少年到北上创业的生长进程。比较原著出现的厚重前史见识，剧集挑选用芳华叙事包裹文明传承出题，这样做可以观众承受并认可吗？最近从这部剧亮眼的收视成果可见一斑。每集均匀收视率3.823%，在近三年全国卫视频道首播黄金剧首周收视率中排名第1，收视比例15.545%。专访中，编剧赵冬苓向记者揭秘了该剧的改编暗地。
斗胆选用年青化叙事
但保存原著精力内核
热播剧《北上》改编自徐则臣茅盾文学奖同名著作，但没有执着于前史书写。小说《北上》以意大利兄弟的百年寻根为头绪，横跨漕运废止与大运河申遗的世纪沉浮。但赵冬苓坦言，在我国拍一个意大利人的故事不契合市场规则，市场需求今世叙事。电视剧将百年沧桑浓缩为开篇两分钟，让镜头聚集20世纪90年代至2014年的运河人家。
“咱们写运河文明对这片土地上公民的精力滋补，在精力上和徐教师保持一致。”赵冬苓回忆说，由于《北上》，和总导演姚晓峰、原著作者徐则臣回到运河穿过的城市采风，采撷当地风土人情和船民的故事。“徐教师是一个很灵通的人，他对运河有很深的爱情，他鼓舞咱们斗胆去创造”，徐则臣对运河的爱情打动了赵冬苓，但《北上》是纯文学，影视化有必要另辟蹊径。赵冬苓不但读了《北上》，还读了徐则臣的《耶路撒冷》和花街系列故事，把作者笔下的运河文明放进了影视创造。她说，不只是《北上》，经过阅览徐则臣的著作系列带给自己更多改编创意。
赵冬苓是山东人，来到江苏采风，她也感叹江苏和山东离得比较近，运河沿岸的人们的饮食习惯也有相似之处，比方买到馓子就觉得很接近。来自江苏的总导演姚晓峰的很多二度创造也为剧本注入印象魂灵，比方在剧中参加运河美食长鱼面。
千百年来，大运河孕育了很多依水而兴的乡镇，也静静照射着运河人家生生不息的年代变迁。大运河南起浙江，一路向北抵达北京，流经8个省市，是现在国际上开凿最早、规划最大、路程最长的人工河。《北上》聚集运河从繁荣昌盛、渐趋落寞再到从头勃发活力的三个要害阶段、时刻跨度几十年，将京沪高速通车、北京奥运盛事、互联网浪潮迭起、群众创业万众立异、大运河申遗成功等年代潮流，融入到运河畔花街小院六户人家的命运沉浮与情感纠葛之中。
采访中，赵冬苓提及，展示年代浪潮中的现实问题，就需求找到京沪高速通车这样的剧情节点，带来运河的式微和剧中几家人命运的转机，折射出年代变迁，但这个找寻的进程并不是一蹴即至。胡军扮演的谢天成曾是“叱咤一方”的船老大，船运受冲击后，无法跟上年代脚步的他堕入低迷，赵冬苓表明这个人物的刻画挺有意思，“他底子都不知道这个年代现已呼啸而过，他的那一套思想方法、生计技术现已没用了。”在剧中，爸爸妈妈与孩子两组群像成为照射社会变迁的镜子。
这次改编关于71岁金牌编剧赵冬苓来说也应战十足。在创造的进程中，她病倒了两次，甚至有好几集是在医院的病床上完结。赵冬苓说，“其时写得仍是很着迷的。但六户人家各家有各家的烦恼，电视剧中18个人物都有故事有阅历，有完好的开展线，这带来很大压力。”
把运河精力融入故事情节中，尝试用更契合影视创造规则的方法表达原著内在，如此繁复的人物支线，对编剧是应战，对观众也是应战。赵冬苓并不期望写一部靠激烈戏曲抵触制胜的剧，就想扎扎实实地写出运河滨朴素的日子。“现在我反省，其时野心太大了。但我每部戏，都期望自己在艺术上能带来新的探究。”
夏凤华并非为白鹿原创
必定白鹿“毁容式”扮演
《北上》以4分钟的长镜头带观众走进花街，剧中，少年叙事线环绕一同长大的夏凤华（白鹿饰）、谢望和（欧豪饰）、邵星池（翟子路饰）、周海阔（高至霆饰），以及后来到花街的马思艺（李宛妲饰）和同学陈睿（刘恒甫饰）打开。
《北上》播出后，赵冬苓在微博为剧中扮演夏凤华的艺人白鹿点赞，但随后又有网络传言，称她是为了白鹿才原创的夏凤华人物。“一开始设定是写邵星驰、周海阔、谢望和三个男孩子在运河滨长大，长着异域面孔的马思艺来到小镇上。”赵冬苓弄清说，跟着故事的开展，当发现马思艺无法承当女主角的使命，所以新增了女主角夏凤华，只为让故事更靠近今世观众的情感锚点。“有粉丝说我是为了白鹿写的女一，其实不是，而是一开始构思的时分就发现缺少女一。慢慢地故事主体也从开始的三户人家变成了六户人家。”幼年书写无疑是成功的，《北上》的少年群像戏复原“90后”的幼年回忆，QQ谈天页面、奥运会开幕式、追星李宇春等细节引发观众逼真的情感共识，被称为“90后的电子韶光机”。
关于剧中艺人的扮演，赵冬苓给予必定。“白鹿尽管演过我写的《差人荣誉》，但咱们只见过一次面。白鹿的扮演十分好，她在这个戏里‘毁容式’扮演十分好。白鹿给我的印象是很聪明，关于选剧本，以及自己的开展方向脑子很清楚。其实戏里的艺人都挺好，包含小艺人，都很尽力。我很感谢咱们。”
从业多年，赵冬苓表明，自己的著作并不排挤流量艺人，“我老写群像戏，很难找艺人，不可能像流量艺人演大女主，大男主那样去操作。所以，像白鹿一个有巨大流量的艺人，不珍惜自己本来的形象，接一个戏份有限的戏，我很感动。第二集结束看她出来惊到我，你特别信任她便是那个傻丫头。”
赵冬苓以为，自带流量、重视度是客观优势，但实在让人物立住的，是他们结壮仔细的工作心情，“流量也是生产力，假如一个明星有很多粉丝加持的话，对著作是有优点的。”
短剧无法替代长剧
AI 替代不了优异编剧
日子中赵冬苓戏弄自己是一个十分单调的人，不在写作，就在采访的路上。接连三届担任全国人大代表，赵冬苓重视社会问题，深耕法令论题。“我觉得一个作家就应该重视社会进步，假如你做不到这一点，著作的视界也会遭到限制。
面临当下业内人士热衷于评论的长短剧之争，赵冬苓表明，假如观众不爱看长剧只能说它没拍好。观众用碎片时刻刷微短剧，是一种心情发泄。“短视频适合在碎片化时刻里开释心情。最近也刷到一些情节比较惊悚的短剧。但影视著作也不能满是这种剧，否则要咱们编剧干啥。”
近年来，严厉文学改编的影视剧越来越遭到欢迎，前有《红高粱》《普通的国际》《人世间》《繁花》，现在《北上》正在热播，《主角》也刚刚开机，《千里江山图》也正在创造中。回看这些爆款剧，借由大年代与小角色之间的联合，以小见大地出现年代相貌，也成为其创造共性，既实在出现社会变迁图景，又经过亲情、爱情和友谊等细腻的情感表达引人共识。已然尊重原著的年代内核，又以立异性观照观众的审美变迁，成为这类剧集成功的要害。
在赵冬苓看来，经典文学再三改编，阐明观众有这部分市场需求。总有一些观众，他们的爱情需求更深的劝慰和开释，这些是微短剧无法完结的。“沉下心来领会一段比较深入、丰厚的情感，去了解一段前史，参加一下他人的日子，我觉得这是不同的情感需求。因而，长剧和短剧不会互相替代，严厉文学可以说是影视文学很重要的源头之一，也是影视文学最重要的养分之一吧。假如没有了严厉文学的滋补，影视文学也很难健健康开展。长剧不只供给陪同，更满意观众更高的精力需求。”长剧和微短剧其实处在不同的审美领域，别离满意观众不同的需求。
“我仍是期望电视剧是有门槛的，不期望为了收视率去牺牲掉一些东西，创造者要有自己的艺术寻求。”赵冬苓表明，当下编剧也要习惯年代的开展、渠道、观众等多方需求，现在年青编剧生计的条件比早年恶劣的多，但赵冬苓觉得 AI 替代不了一个优异编剧，AI 能替代一个平凡的编剧。“我传闻现在现已有做短剧的公司现已用 AI 写剧本了。可是我觉得有共同艺术，创有共同审美价值的著作，是 AI 替代不了的。”
扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠
（来历：扬子晚报）
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